卅帝首秀《一出好戏》,做出品人的超新星也是个好歌星

大概能理解那一幕反转想要表达的,私以为以史教授的人设断不够格代表中方发言,包括现实喜剧、黑色幽默喜剧、荒诞喜剧等等一众子类型,他选择在荒诞喜剧的大框架下,电影需要自由,乱

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剧本一般吧,期待过高了。道理好像很深奥但没什么触动,没代入感,大纲大概就是各种圈地自萌乌托邦种田文集合,算过得去吧。

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这年头,专注本行已经不那么吃香了,全中国都在玩跨界——跨到别人的地头跑马圈地。一向赶趟儿的电影圈自然不甘人后,前些年盛行演而优则唱,这几年索性干票大的,演而优则导了。仿佛不想做导演的明星就不是一个好演员。

但是人设真的崩毁。
人物性格想当然,私以为以史教授的人设断不够格代表中方发言,仿佛全国的科学家都死光了。说直白点,人物性格与身份不符,一个受过良好教育的科学家,知识渊博,从带领众人石上刻字来看,历史也很好,有身为“人类最后幸存者”的意识和担当,那个吃鱼的丑态使人非常不适。

《一出好戏》这部电影是知名演员黄渤自导自演的第一部电影,里面集结了王宝强、舒淇、张艺兴、王迅等一众明星,阵容十分强大。整部电影以喜剧为题材,主要讲述了一个公司的员工去外面团建,遇到陨石冲击,漂流到一个荒岛上,以此引发的类似荒岛求生的一系列故事。

先有徐峥、赵薇、王宝强,后有大鹏、邓超、小沈阳,不管有没有金刚钻,都要去试试瓷器活儿。结果算是喜忧参半,有叫好又叫座儿的,有叫好不叫座儿的,有叫座儿不叫好的,也有两头都不着的。电影市场真是乱成了一锅粥,咕噜咕噜的直翻泡儿。

大概能理解那一幕反转想要表达的“人类文明”与“生存本能”的冲突,而后者毫无悬念地胜利。但我觉得不合逻辑——这是一伙上市公司的白领,又不是一群地痞流氓,对“知识”理当有基本的敬畏,不至于区区几天就抛弃人类文明发展至今的尊严。

先说黄渤,这位红的发紫的实力派电影明星,一度拿到金马影帝,事业也从此飞黄腾达。但这年头,专注老本行彷佛已经不那么吃香了,全中国都在玩跨界——跨到别人的地头跑马圈地。一向赶趟儿的电影圈自然不甘人后,前些年盛行演而优则唱,这几年索性干票大的,演而优则导了。这不,黄渤首秀自导的《一出好戏》,影片从各个角度来看,都算是一部不可多得的佳作。黄渤,他是一个做导演的明星,也是个好演员。

可是。乱,也有乱的好处。

当然,也可能是史教授从开场出现就是被脸谱地丑化了,可能是为了喜剧效果,这也是让我从一开始就不适的一点。作为本片中“知识”的代表,他可以曲高和寡无人理解,可以被践踏,被排挤,但不该自甘堕落,让那种文人风骨死个精光,那太可悲了。

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金科玉律必然寄生固化和壁垒;乱,才会带来丰富性和自由度。电影需要自由。

有人要说那些人就是道貌岸然,地位越高心越黑,我不否认这一点,也不揪着这个与本人素不相识的史教授把本片打死,因为人设的崩毁还在继续。

1.喜剧类型的选择和处理

《一出好戏》,就是这自由氛围下的优秀代表作。

那哪里是一群流落荒岛的白领,简直是一群随风飘摇的白痴。

黄渤一露脸儿,那基本是喜剧没跑儿了。可喜剧是个大范畴的概念,包括现实喜剧、黑色幽默喜剧、荒诞喜剧等等一众子类型。《一出好戏》如何定位?影片通过陨石撞击地球、一群人乘坐水陆两栖巴士经历海啸被困孤岛、以及孤岛中天地倒置的船舱等一系列情境的设立,构建起具有魔幻色彩的整体戏剧氛围,奠定了荒诞喜剧的基调。

1、喜剧类型的选择和处理

女主是唯一清醒的一个,像个旁观者,对这个简化的“人类史”十足痛心,无能为力,只能登高呐喊以泄心头之愤。她的这一“特别”毫无来由毫无解释,仿佛就是因为她是女主角。

荒诞喜剧可不好写,一不小心荒诞就会变荒唐。黄渤是如何进行处理的呢?他选择在荒诞喜剧的大框架下,用真实细腻丰富的现实主义作为填充内容。这是个非常高明的决定。无论多么荒诞的外壳,只要它的血肉是丰满的,细节是真实的,那么故事就有了可信度,也就有了基本的感染力。反之,如果一部电影的外壳是现实的,但情境和逻辑是荒诞而经不起推敲的,那就会演变成一出闹剧。从这一点上来说,《一出好戏》具备了成功的基础。

黄渤一露脸儿,那基本是喜剧没跑儿了。可喜剧是个大范畴的概念,包括现实喜剧、黑色幽默喜剧、荒诞喜剧等等一众子类型。《一出好戏》如何定位?影片通过陨石撞击地球、一群人乘坐水陆两栖巴士经历海啸被困孤岛、以及孤岛中天地倒置的船舱等一系列情境的设立,构建起具有魔幻色彩的整体戏剧氛围,奠定了荒诞喜剧的基调。

但在我看来,她不特别,她的反应,大概是个受过正常高等教育的人该有的正常反应。她之所以特别,是因为其他人都不正常。

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荒诞喜剧可不好写,一不小心荒诞就会变荒唐。黄渤是如何进行处理的呢?他选择在荒诞喜剧的大框架下,用真实细腻丰富的现实主义作为填充内容。这是个非常高明的决定。无论多么荒诞的外壳,只要它的血肉是丰满的,细节是真实的,那么故事就有了可信度,也就有了基本的感染力。反之,如果一部电影的外壳是现实的,但情境和逻辑是荒诞而经不起推敲的,那就会演变成一出闹剧。

最崩的就是马进。

2.电影的立意高度

从这一点上来说,《一出好戏》具备了成功的基础。

马进的人设毫无疑问就是个彻头彻尾的loser,穷、丑、在公司里受人白眼、对着女神痴心妄想,为了一张彩票豁出命去。后来有一天,忽然就醒了,良心发现,成了圣父救世主。

孤岛求生不过是障眼法,导演本意在于探讨人类文明进程中,人的多面性和多变性。这是个太过宏大的课题。把难题讲复杂很简单,把难题讲简单却很复杂,尤其是在短短2小时之间。黄渤自有小窍门。他通过给予极其有限的资源,让角色出于求生本能激发原始的动物性,因为生产需要发展聚落而产生社会性,因为交易需求催生货币建立文明雏形,又因为抢夺资源导致战争引发政权更迭。用“以微知著”的方式推演了社会发展简史,并在此背景下描摹了社会各阶层的众生相。这其中矛盾重重,冲突不断,让电影充满了戏剧张力,既深刻又通俗。

2、电影的立意高度

成长是个很长的过程,也是个人的世界观不断被强化的根深蒂固的过程。马进莫名其妙地就从一个掰人暗恋对象老公的雨刮器的有点卑鄙的小人,变成了一个普罗米修斯式的光辉形象,契机是一场魔幻的鱼雨和一个仙女。

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孤岛求生不过是障眼法,导演本意在于探讨人类文明进程中,人的多面性和多变性。这是个太过宏大的课题。把难题讲复杂很简单,把难题讲简单却很复杂,尤其是在短短2小时之间。黄渤自有小窍门。他通过给予极其有限的资源,让角色出于求生本能激发原始的动物性,因为生产需要发展聚落而产生社会性,因为交易需求催生货币建立文明雏形,又因为抢夺资源导致战争引发政权更迭。用“以微知著”的方式推演了社会发展简史,并在此背景下描摹了社会各阶层的众生相。